7月20日，佛山大学青衿致远实践队前往广东省梅州市五华县，围绕国家级非物质文化遗产五华提线木偶戏开展专题调研。实践队专访了该项目国家级传承人李新贤，对话五华县文化馆馆长，并实地探访五华县提线木偶戏传习所，了解这项古老技艺的传承现状与保护困境。

提线木偶与广东常见的杖头木偶、铁枝木偶有何不同？李新贤从木偶的形体结构讲起：“提线木偶形体完整，跟人一样从头到脚都能在舞台上呈现，表演细腻，喜怒哀乐都可以做得很细致。”

一个木偶的制作涉及多道工序，穿好戏服后进入最关键的布线环节。传统布线至少14根，手部四根、头部两根、胸背各一根、膝部两根，构成支撑全身的基本骨架。遇到书法、武打等特殊表演需求，线位要另外增设，最多可达二三十根。日常养护同样耗时，旧戏服要拆线清洗、晾干熨平再重新安装，李新贤说：“这一块很麻烦。”

▲图为实践队成员采访五华提线木偶戏国家级传承人李新贤  摄/黄晓茵

谈及学艺经历，李新贤回忆起1977年进团时的光景。彼时五华木偶剧团正值鼎盛，全团45人，专业乐队就占15人，一出《孙悟空三打白骨精》每天连演三四场，场场爆满。后来演出市场逐年萎缩，剧团作为差额拨款单位，演员工资实际到手只有核定标准的一半。为维持运转，团里分成小分队，演员骑着单车驮道具下乡，最远单程达到六七十公里。李新贤记得，有一次手扶拖拉机拖着道具箱走坑洼路，他被甩到路边竹丛下，“不过好在年轻，爬起来又跟着车走了。”2005年他接手时，剧团只剩8个人。

转折发生在2008年，五华提线木偶戏入选国家级非遗名录。2012年剧团改制，成功转为公益一类事业单位，演艺人员的保障问题有了制度支撑。但新的难题随之出现——近年招聘的年轻学徒因未获得编制身份，每月到手工资不到2000元。“有的学员干了五六年还是合同工，到了成家立业的年纪只好离开。”李新贤说。就在采访前两天，他又接收了两名新学徒，叮嘱他们既然来了就要坚持住，不要怕枯燥。

▲图为五华县提线木偶戏传习所内陈列的木偶  摄/陈子晴

基本功训练沿用着福建师父当年传下来的方法——学徒手举酒瓶练定力，从半瓶水到满瓶水，从两分钟坚持到二十分钟，手臂酸了也不能放下。“手上功夫是这样练出来的，”李新贤说，“木偶站不稳站不直，你说你厉害，讲不过去。”

▲图为李新贤向实践队成员演示木偶操控技艺  摄/黄晓茵

在五华县文化馆，馆长介绍了保护单位与传习所的联动机制。两者同为公益一类事业单位，非遗保护中心负责策划宣传推广活动，传习所编排节目参与展演。馆长坦言，传统技艺类项目缺乏市场，人工成本高，传承人没有稳定收入，年轻人很难把学艺当成职业。五华作为欠发达地区，暂无县级传承人专项补助，但馆方在举办活动时会自发提供务餐和交通补贴。

近年来，文化馆推动木偶戏进校园，已顺利在两所小学常态化开设课程。传习所则运营起自己的抖音直播和视频号，通过互联网扩大影响力和知名度。馆长建议，制作宣传影像应着重呈现木偶戏的历史渊源、表演技艺和传统剧目，“让观众看到它的来龙去脉”。

▲图为实践队成员与五华提线木偶戏传承人合影  摄/黄晓茵

实践队还参观了文化馆的非遗展厅。展柜中陈列着当地菩米、新桥腐竹、特色七药粄、大田柿花等传统食品，墙上图文展示了各类民俗活动与戏曲歌舞项目，与传习所里的提线木偶共同构成五华非遗的完整面貌。实践队成员用镜头记录了李新贤演示的线位细节、学徒训练场景以及展厅内的各项展品，后续计划制作一部纪实短片，展现这门古老技艺在当下的坚守与困境。（供稿：温颖淇）

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